المتاحف والفنون

متحف القصر الصيني في أورانينباوم ، سان بطرسبرج

متحف القصر الصيني في أورانينباوم ، سان بطرسبرج

القصر الصيني تم بناؤه في 1762 - 1768 وفقًا للمشروع وتوجيه من مهندس معماري كبير في ذلك الوقت أنطونيو رينالدي (1709 - 1794) ، والذي يرتبط اسمه بأهم فترة في إنشاء فرقة أورانينباوم المعمارية. Razumovsky (1751) ، أمضى رينالدي سنوات عديدة في روسيا ، حيث وجد هنا وطنًا ثانيًا.

القصر الصيني إلى جانب المعالم المعمارية القيمة الأخرى في ذلك الوقت ، ينتمي إلى روائع الفن الروسي. الاسم المخصص لها في القرن التاسع عشر مشروط. مظهر المبنى لا علاقة له بالعمارة الصينية. تم تزيين بعض الغرف فقط بزخارف زخرفية صينية مترجمة بحرية. تم جمع مجموعة كبيرة من الفن الزخرفي الصيني والخزف الياباني في القصر. تم الحفاظ على المجموعة جزئيًا.

القصر عبارة عن مبنى صغير ممدود نسبيًا ، يذكرنا إلى حد ما بجناح الحديقة الصيفية. وهي محاطة بلوحة منخفضة من الألواح الحجرية وشبكة زخرفية من الحديد الزهر. يتم تضمين حديقتين أرضيتين صغيرتين ، تم وضعهما أمام الواجهة الجنوبية ، في التكوين العام للمبنى ، ووفقًا لخطة المهندس المعماري ، فهي جزء لا يتجزأ من المبنى. يلعب أشجار البلوط المتفرعة الضخمة دورًا مشابهًا ، تم زراعته خصيصًا في مكان قريب عند وضع المبنى: يبدو أنهم يربطونه بمنتزه شادي واسع النطاق. الجزء الأوسط من القصر مبالغ فيه إلى حد ما ويعمل كمركز تركيبه. يتم معالجة الواجهات باستخدام أعمدة ، يتم التأكيد على إيقاعها الهادئ من خلال الجدران الناعمة للجدران. تم تزيين النوافذ والأبواب الزجاجية بإطارات من الجص.

كان القصر الصيني في الأصل من طابق واحد. فقط في الجزء الأوسط ، والمبالغ فيها من الواجهة الجنوبية ، قامت غرفة واحدة أو غرفتان في الطابق العلوي لم يكن لها تشطيبات فنية. يبدو أن البنية الفوقية للطابق الثاني فوق الارتفاعات (الحواف) للواجهة الجنوبية قام بها A. I. Shtakenschneider (1802 - 1865) في نهاية أربعينيات القرن التاسع عشر. في عام 1850 - 1851 ، قام بالامتداد إلى الجزء الشرقي من المبنى بغرفة واحدة (ما يسمى بـ Anticamera الكبير) ، المجاورة لقاعة Muses. في عام 1852 - 1853 ، قام المهندس المعماري L. Bonstedt (1822 - 1885) بعمل امتداد مماثل (صغير Anticamera) إلى الجزء الغربي من المبنى - في المكتب الصيني العظيم - وأعاد بناء الجزء المركزي من الواجهة الجنوبية المغلقة بين المرتفعات ، بعد أن رتب معرضًا مزججًا مع شرفة فوق لها.

إن مظهر المبنى ، وهو مزيج من أحجامه ونسبه ونسب الأجزاء الفردية يكشف عن موقع الداخل. يتم التأكيد على الاختلاف في الغرض من هذا الأخير من خلال ميزات الحل المعماري وزخرفة الأقسام المقابلة للواجهة. تتميز خطة القصر بالتناظر والتوازن التركيبي. يتميز بنظام الممر الداخلي - موقع الأجزاء الداخلية المترابطة على طول محور واحد: مركز التماثل هو القاعة الكبرى ، التي يبلغ ارتفاعها 8.5 متر. تلعب هذه القاعات الاحتفالية المركزية ، التي يطلق عليها غالبًا "الإيطالية" ، دور رابط تنظيمي مهم في تخطيط مباني القصر. على جانبي القاعة ، على طول المحور الرئيسي للقصر ، توجد غرف معيشة (أزرق وليلك) وخزائن (بوق وصينية صغيرة) ، مدرجة في جناح الغرف الأمامية. ينتهي Enfilade على الجانبين الشرقي والغربي من قاعة Muses ومجلس الوزراء الصيني الكبير. تجاور القاعة الكبرى القاعة الكبرى ، التي كان المدخل الرئيسي من خلالها في القرن الثامن عشر. بجانبها غرفة الملابس. من خلال غرفة المعيشة الزرقاء والدراسة الصينية الصغيرة ، ترتبط الواجهة الأمامية مباشرة بالواجهات الصغيرة للغرف "الشخصية" السابقة لكاترين الثانية وابنها بافل متعامدين معها.

تم بناء القصر الصيني خلال الفترة الانتقالية في تاريخ العمارة الروسية ، عندما توقفت التقنيات المعمارية والزخرفية ، التي تم تطويرها بشكل واضح في الأربعينيات والخمسينيات من القرن الثامن عشر ، عن تلبية المتطلبات الفنية الجديدة ، وسرعان ما تم استبدالها بأسلوب آخر - الكلاسيكية - أوجد تعبيرك المكتمل في العمارة. تتجلى ملامح هذه الفترة الانتقالية بشكل خاص في مظهر واجهات القصر ، حيث تفسح الزخرفة المؤكدة والرائعة الاحتفالية للمباني السابقة الطريق للبساطة النسبية والاختزال في الزخرفة الفنية ، والتي كانت مميزة للكلاسيكية الناشئة.

شارك العديد من الحرفيين الموهوبين في بناء وتزيين القصر الصيني: رسامون رخام ، نحاتون ، فسيفساء ، عمال الباركيه ، النحاتون الخشبيون ، التذهيبون وغيرهم. عمل رسامان إيطاليان كبيران - ستيفانو توريلي (1712 - 1784) وسيرافينو باروزي (توفي عام 1810) - لتزيين القصر بالرسوم واللوحات الجدارية. وجدت المهام المعمارية والزخرفية المعقدة حلاً ذكيًا هنا بفضل المهارة المهنية العالية والثقافة الفنية الرائعة للبناة والديكور.

أرضيات باركيه خشبية ، فريدة من نوعها من حيث القيمة الفنية ، بمساحة إجمالية 722 متر مربع. يتم جمع العدادات من العديد من أنواع الأشجار المحلية و "الخارجية" ، بما في ذلك الأحمر والوردي والأسود وخشب الليمون وخشب الورد والقطيفة وخشب البقس والجوز الفارسي والبلوط وغيرها (في بعض الغرف يمكن عدها حتى خمسة عشر). تم لصق الألواح الخشبية على شكل أنماط مختلفة على الألواح. ثم تم قطع الأنماط الصغيرة أو حرقها. تتميز كل غرفة بنمط باركيه أصلي خاص بها ، يرتبط ارتباطًا وثيقًا ببقية الديكورات الفنية. أرضيات الباركيه ذات قيمة استثنائية. من خلال التصميم والتنفيذ ، ليس لديهم مثيل في بلدنا.

جزء عضوي من الزخارف المعمارية في القصر الصيني هو الرسم الزخرفي. تحتل اللوحات الجدارية والألواح و plafonds مكانًا مهمًا في زخارفها. من الصعب المبالغة في تقدير أهمية هذه اللوحات الفريدة. تتميز مجموعة plafonds الموجودة هنا بمهارة عالية في التنفيذ: ليس لدى أي من القصور الروسية الباقية مثل هذه المجموعة.

لتزيين غرف وقاعات القصر اكتسبت أعمال من الدرجة الأولى للفنون الجميلة والتطبيقية. تم صنع معظم اللوحات المرسومة على قماش في البندقية بأمر خاص من قبل مجموعة من الرسامين المشهورين في أكاديمية البندقية للفنون. جمع القصر مجموعات قيمة من الخزف والأثاث الروسي والأوروبي الغربي ، وكذلك المنتجات الفنية الصينية واليابانية في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر.

ترتبط التصميمات الداخلية التي أنشأها Rinaldi ارتباطًا وثيقًا بهندسة 1730s-1750s في مظهرها الفني. تجلى الانحراف عن التقنيات الزخرفية التي سادت حتى ذلك الوقت فيها بدرجة أقل من اليقين مما كانت عليه في الواجهات. لم يميز عمل المهندس المعماري ، الذي يتميز بميزات الفترة الانتقالية في تطوير العمارة الروسية في القرن الثامن عشر ، فاصلًا حاسمًا مع الأساليب الفنية للسادة الباروك. ولكن ، على الرغم من ذلك ، تم طبع السمات المميزة لشخصية مشرقة في مبانيه.

بعد ثورة أكتوبر الاشتراكية العظمى تم تحويل القصر الصيني إلى متحف ومفتوحة للجمهور. أصبح من الممكن استعادة أساس علمي والحفاظ على ثروته الفنية. في عام 1925 - 1933 ، تم عمل عظيم لاستعادة اللوحة الزخرفية ، بما في ذلك عدد من البلافوند. كان هذا الحدث مهمًا جدًا للحفاظ على اللوحات القيمة.

في بداية الحرب الوطنية العظمى ، بعد إخلاء المجموعات الفنية للمتحف ، تم تحطيم المبنى ، وخلال فترة حصار العدو بالكامل ، تم رصد حالته. كان الضرر الذي لحق بالقصر نتيجة لقصف العدو وقصفه صغيرًا نسبيًا ، وبعد انتهاء الحرب مباشرة ، بدأت أعمال الترميم في القصر. في عام 1946 - 1949 ، تم ترميم واستبدال الظلال القيمة واللوحات الأخرى للفنانين الإيطاليين. تم استعادة النمذجة والتذهيب. في معظم الغرف ، تم عمل طلاء عالي الجودة للجدران والأسقف ، وتم تعزيز المجموعة الفنية من الباركيه ، وتم ترميم عناصر الأثاث والخزف. تم تنفيذ جميع هذه الأنشطة بوتيرة متسارعة. تم إنشاء معرض متحف جديد. تم ترتيب جزء من مباني القصر وفتح للعرض بالفعل في عام 1946. في 1950 - 1951 ، تم ترميم واجهات المبنى ، واللون الوردي الذي يتوافق الآن مع الأصل.

تتم صيانة وترميم المعالم التاريخية والفنية وفق الأساليب العلمية والفنية. يتم دراسة الآثار بدقة ليس فقط قبل الترميم ، ولكن أيضًا في عملية الترميم. في الوقت نفسه ، تتم دراسة الأدب وبيانات الأرشيف ، ويتم تجميع الوثائق الهندسية والتقنية التفصيلية ، ويتم تسجيل عملية العمل بأكملها عن طريق التسجيلات والتصوير الفوتوغرافي. لذلك ، وفقًا للمتطلبات العلمية والتقنية والفنية ، تم أيضًا ترميم متحف القصر الصيني. يزداد حضور هذا النصب المعماري والفني من سنة إلى أخرى. إذا كان موسم الصيف من عام 1946 قد زار القصر 15،610 شخصًا ، ففي عام 1949 ارتفع عدد الزوار إلى 32700 شخصًا ، وفي عام 1951 - إلى 49725 شخصًا. في عام 1953 ، زار المتحف 63617 سائحًا ، وفي السنوات اللاحقة - أكثر من 70 ألفًا سنويًا.


شاهد الفيديو: Hermitage Museum, Saint Petersburg - Russia (ديسمبر 2021).